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作者:管理员    发布于:2021-08-02 22:32    文字:【】【】【
1941年至1944年,二战期间,德军为了占领列宁格勒,进行了长达九百多天的围困作战。
 
列宁格勒城外的宫殿与古迹被大肆洗劫,而城市内的工厂、学校、医院等多处基础设施被空隙与远程炮火摧毁。
 
这场封锁列宁格勒的战役堪称世界近代史上最残酷的战役之一,因其不仅导致百万计的士兵伤亡或失踪,更使众多无辜的普通市民成为这场战争的牺牲品。
 
或许只有了解了这个1942年严寒冬天的残酷背景,我们才能更好地了解《攻城日记》。
 
本片由俄罗斯导演安德烈·扎伊采夫根据幸存者的回忆录改编而来,以真实到几近触目惊心的手法,呈现了围城期间列宁格勒市民的生存状态。
 
令人感到惊异的是,影片以德军军营的生活图景开场,并用不易察觉的方式揭露了这群德国士兵面对战争与侵略时,那种近乎残忍的“平庸之恶”。
 
而这也与接下来发生在列宁格勒城市中的种种牺牲与挣扎形成了鲜明的对比。
 
在厚重的冰雪、零下三十度的气温、极度的饥饿以及水电资源匮乏的境遇里,一位名叫欧嘉的女子正准备动身踏上自己的寻父之旅。
 
在那之前,她还要将丈夫的遗体送往墓园。在她漫长的跋涉中,在她穿过似乎永无尽头的城市的时候,陪伴欧嘉的只有童年时与父母在一起时的温暖记忆。
 
在绝大部分时间里,镜头跟随着欧嘉的脚步,在白雪皑皑而一片死寂的列宁格勒街头蹒跚。扎伊采夫导演精准地运用长镜头、主观视角以及黑白摄影,来营造这场战争带来的残酷与荒凉。
 
然而这个世界并不都是冰冷的尸体与冷硬的心肠,在呈现那些支撑着欧嘉继续走下去的过往记忆与思绪的时候,如仙境般朦胧的光线以及温暖的色调守护着她与父亲的那份羁绊,而这短暂的闪回使整部影片变得柔和起来——
 
这股精神力量也将最终护佑欧嘉的寻父之旅,助她战胜列宁格勒那严酷而冰冷的现实世界。
 
 
 
尽管影片始终围绕欧嘉的视角展开,但扎伊采夫导演仍然出色地描绘了那个历史场景中大多数人的境遇。
 
在一个定会被观众注意到的细节里,雪橇倾翻,而那些将要被送到孤儿院的面包则散落一地,一个道德上的窘境瞬间被置于在场的每一个人身上:
 
是应该选择自保,还是忍受挨饿,将面包送到孤儿的手中?在这一段短暂的群像刻画中,我们能够见到的,则是人性的闪光之处。
 
 
 
正如扎伊采夫在采访中所说,“在以往的电影与新闻片中,很少出现从幸存者的角度来讲述列宁格勒战役的形式,而我想基于他们的记忆,传递他们的感受和想法。”
 
正因如此,他与本片的摄影指导伊利那·乌拉斯卡亚一同决定影片的目标是“真实性和隐蔽性”,而拒绝了煽情与廉价的泪水。
 
即使在欧嘉的旅程即将接近尾声,她最终与父亲重逢的时候,影片呈现也仍然是冷静而克制的。
 
但这并不意味着这个段落不具有动人的力量,因其呈现了人与人之间的羁绊与情感可以多么深厚,而有着跨越苦难的永恒性。
 
 
 
电影史上曾经出现过非常多以苏德战争为背景的经典之作,尤其是在“解冻时期”的苏联电影中,对于战争的思考,以及对于战争中的普通人的深切凝视,可见于《一个人的遭遇》以及《伊万的童年》等一系列的作品中。
 
毫无疑问,《攻城日记》在某种程度上继承了先辈们的传统,剥离了战争电影常见的宏大叙事,而将小人物的故事推向一种高度。
 
在这个冷酷的城市中,如仙境一般的情感世界将始终是一种诗意的救赎,也更是一种对于人类精神力量的歌颂。
 
 
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脚注信息
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